Die Mentalität, die das Şan niederbrannte und das Rex zerstörte, wird bei Olympia nur hinterherlaufen

Die Olympischen Spiele in Paris sind beendet, und Berichten zufolge hat die Türkei zum ersten Mal seit 40 Jahren bei einer Olympiade keine einzige Goldmedaille gewonnen. In der Rangliste der Länder mit den meisten Medaillen belegten die sieben am weitesten entwickelten demokratischen Länder der Welt die vorderen Plätze; die einzige Ausnahme bildete China.

Wir sind nicht überrascht.

Die Mentalität, die die Türkei seit fast einem Vierteljahrhundert regiert, ist leider weit entfernt von Olympia, Sport, Kunst und Kultur.

Zunächst einmal halten sie Sport nur für Fußball, und wie dieser verwaltet wird, lässt sich leicht an den Verbands-Wahlen ablesen: Selbst wenn man wegen der Geiselnahme eines Schiedsrichters vor Gericht steht, erhält man Unterstützung und steigt auf.

Dass die Volleyballerinnen, die wir eigentlich wie unseren Augapfel hüten sollten, die unter dem Vorwand ihres Privatlebens dämonisiert und „lavuk“-Angriffen (abfällige Bezeichnung) ausgesetzt wurden, den vierten Platz bei Olympia belegten, ist in diesem Umfeld bereits ein großer Erfolg.

Das größte Geheimnis hinter den 126 Medaillen Amerikas sollte man in den Investitionen der dortigen Universitäten in den Sport suchen; sie bieten jeglichen Komfort, damit die Studenten sich nur auf den Sport konzentrieren können. Bei uns hingegen finden junge Menschen vor lauter Nachhilfeschulen keine Zeit für Sport, und die größte Sportanlage der neu eröffneten „Apartment-Universitäten“ ist leider oft nur eine Tischtennisplatte. Aber diese Realität stört diejenigen, die in die Verwaltung dieser Apartment-Universitäten berufen wurden, überhaupt nicht. Im Gegenteil, sie scheuen sich sogar davor, die vorhandenen Fußballplätze für die Abschlussfeiern am Jahresende zur Verfügung zu stellen.

In einem solchen Umfeld wurde nun ein weiteres Denkmal für Kultur und Kunst ins Visier genommen: Für das Reks-Kino in Kadıköy hat ein Gremium, das sogar das Wort „Schutz“ im Namen trägt, den Abriss beschlossen. Das Gremium wartete bei der Entscheidung ausgerechnet auf den Tag, an dem der Vorsitzende im Urlaub war – das bedeutet wohl, dass der Vorsitzende dagegen gestimmt hätte.

Das Reks-Kino ist ein monumentales Bauwerk, das einen der Faktoren für die künstlerische und kulturelle Einzigartigkeit von Kadıköy darstellt. Laut einer Pressemitteilung derjenigen, die sich gegen den Abriss des Reks wehren, soll sogar Afife Jale, die erste türkische Theaterschauspielerin, dort aufgetreten sein.

Ich höre jetzt schon einige sagen: Wenn Afife Jale dort aufgetreten ist, wäre es dann nicht eine vorrangige Aufgabe, diesen Ort abzureißen?

Warum? Lassen Sie es uns erklären.

Bekanntlich trat Afife Jale am 13. April 1919 auf die Theaterbühne. Doch als der erste Akt des Stücks in Kadıköy zu Ende ging, stürmte die Polizei das Theater, nachdem sie den Hinweis erhalten hatte: „Ein muslimisches türkisches Mädchen spielt im Theater.“ Das Stück wurde unterbrochen. Die Polizei wollte Afife festnehmen, aber mit der Hilfe ihrer Freunde gelang der jungen Frau die Flucht. Obwohl die Künstlerin den ersten Razzien entkam, wurde sie bei einer späteren Razzia gefasst und von Polizisten abgeführt. Es hieß, sie sei in Gewahrsam gefoltert worden. Nach ihrer Festnahme starteten bestimmte Kreise eine Verleumdungskampagne gegen sie mit der Behauptung: „Sie hat sich gegen den Staat gestellt, sie hat sich gegen ihre Religion und ihre Nation gestellt.“ Tatsächlich wurde unmittelbar nach diesem Vorfall ein offizieller Beschluss gefasst, der muslimischen Frauen das Theaterspielen strikt untersagte. Auch die Darülbedayi entließ Afife Jale. Sogar ihr Vater verstieß Afife im Alter von 17 Jahren wegen ihrer Theaterleidenschaft und ihrer Auftritte. Afife war plötzlich eine junge, alleinstehende Frau ohne Geld und ohne Bleibe; sie geriet in finanzielle Not und verfiel in Depressionen. Nach den schwierigen Jahren begann Afife 1923, als Atatürk das Verbot für türkische Frauen, auf der Bühne zu stehen, aufhob, endlich wieder frei ihren Beruf auszuüben.

Kurz gesagt: Diejenigen, die sich vor einem Jahrhundert dagegen wehrten, dass Afife Jale Theater spielte, wollen nun, da sie die Gelegenheit dazu haben, offenbar das Theater abreißen, in dem sie auftrat. Und das tun sie auch noch, indem sie einen Bericht unterzeichnen, während der Gremiumsvorsitzende im Urlaub ist – also ganz nach Vorschrift.

Bei uns ist das Abreißen und Niederbrennen von Theatern ohnehin ein bekanntes Phänomen; wie ist das Şan-Theater verschwunden?

Solange es inkompetente Kader gibt, die ihre Theater abreißen und der Kunst und Kultur feindlich gegenüberstehen, wird das Land bei Olympia nur hinterherlaufen.