Sultan, die im Lichte von Rıfat Ilgaz dem Schicksal trotzt…

Hilal Özdemir

Während ich auf digitalen Plattformen nach Neuem suchte, stieß ich auf den Film „Mukadderat“, der im vergangenen Jahr beim Antalya Altın Portakal Film Festivali ausgezeichnet wurde.

Der 2024 erschienene Film „Mukadderat“, dessen Drehbuch von Erdi Işık stammt und bei dem Nadim Güç Regie führte, gewann beim Antalya Altın Portakal Film Festivali den Preis für den besten Film. Nur Sürer wurde als beste Hauptdarstellerin ausgezeichnet, während Osman Sonant den Preis als bester Nebendarsteller erhielt.

Der Film beginnt mit dem Tod des Ehemanns von Sultan (Nur Sürer), die in Cide, Kastamonu, lebt.

Familienmitglieder, Verwandte und Nachbarn kommen für die Beerdigung zusammen.

Am Tag nach einer gewöhnlichen Beerdigung, als alle beim Frühstück mit ihren eigenen Sorgen beschäftigt sind, sorgt Sultan mit ihrem plötzlichen Wunsch, wieder heiraten zu wollen, für eisiges Schweigen.

Danach beginnt Sultans Kampf um ihre Existenz als Frau.

Der Film sendet auch Grüße an den großen Schriftsteller aus Cide und wertvollen Intellektuellen unseres Landes, Rıfat Ilgaz. Während Sultan neben der Statue von Rıfat Ilgaz sitzt und über ihre Zukunft nachdenkt, muss man unweigerlich an Ilgaz’ Buch „Sarı Yazma“ (Das gelbe Kopftuch) denken, in dem er den Kampf der Frauen aus Cide (und der anatolischen Frau im Allgemeinen) beschreibt.

Sultan: Wenn euer Vater heiraten wollte, hättet ihr nichts gesagt.

In „Mukadderat“ beobachten wir, wie Sultan sich gegen das Schicksal (Mukadderat) auflehnt, das der Frau im Kleinstadtleben auferlegt wird. Während der Film den Druck hinterfragt, den Traditionen auf Frauen ausüben, konzentriert er sich im Kontext von Familie, Verwandtschaft und Erbe auch auf die Hintergründe der scheinbaren traditionellen Werte.

Refik: Man braucht nicht unbedingt einen Mann, um einen zweiten Frühling zu erleben. Ich habe in diesem Alter gelernt zu fischen. Mein zweiter Frühling ist das Fischen. Sie werden Ihren eigenen auch finden.

Sultan möchte für den Rest ihres Lebens einen Lebensgefährten, mit dem sie gemeinsam atmen kann – gewissermaßen einen zweiten Frühling erleben. Die erste Person, bei der sie anklopft, ist ihre Jugendliebe Rüstem. Doch da sie hier nicht findet, was sie sucht, trifft sie sich später mit dem Markthändler Muharrem, der ihr von ihrer Freundin Hanife vorgestellt wurde. Schon beim ersten Treffen finden sie keinen Draht zueinander und Sultan geht auch hier leer aus. Schließlich lernt Sultan Refik kennen, der ihr hilft, das Leben aus einer anderen Perspektive zu betrachten. Refik erklärt ihr, dass sie keinen Mann für einen zweiten Frühling braucht und dass sie auch glücklich sein kann, indem sie Dinge tut, die sie liebt.

Während Sultan ihren Kampf um die Existenz gegen die traditionellen, geschlossenen gesellschaftlichen Werte anfangs nur durch die Ehe mit einem Mann führen zu können glaubt, überzeugt sie sich durch die Inspiration von Refik davon, dass sie ihre „individuelle Befreiung“ auch ohne einen Mann an ihrer Seite erreichen kann.

Sie macht den ersten Schritt in Richtung wirtschaftlicher Unabhängigkeit, indem sie ihre Ernte auf dem Markt verkauft. Danach beginnt sie ihren eigenen „zweiten Frühling“, indem sie das Obergeschoss ihres Hauses in eine Pension umwandelt. In diesem Prozess kämpft sie jedoch ständig gegen den Klatsch der Kleinstadt an.

Dass der Drehbuchautor Erdi Işık aus Cide stammt, sorgt dafür, dass die Kultur und die sozialen Dynamiken von Cide erfolgreich im Film widergespiegelt werden.

Ein weiteres Thema, das wir im Film behandeln müssen, ist die Erbteilung. Hier sind die Charaktere Reyhan (Aslıhan Gürbüz), Sultans Tochter, und Nevzat (Osman Sonant), ihr Sohn, zu nennen. Reyhan ist eine Frau, die in Istanbul studiert hat und dort auch nach ihrer Heirat weiterlebte. Nevzat hingegen lebt mit seiner Familie in Cide und betreibt ein Kaffeehaus. Ihr Anliegen ist es, das Erbe ihres Vaters unter sich aufzuteilen. Nach seinem Tod hinterließ der Vater ein karges Feld und 50.000 Lira auf der Bank. Den Großteil des Feldes vermachte er seinem Sohn, einen kleinen Teil seiner Tochter; die Hälfte des Geldes auf der Bank hinterließ er Sultan unter der Bedingung, „nicht wieder zu heiraten“, die andere Hälfte den Enkelkindern.

Reyhan kann nicht akzeptieren, dass ihrem Bruder mehr Vermögen bleibt. Nevzat betont ständig, dass er es war, der immer bei seinen Eltern war, dass sein Vater ihn nie einmal gestreichelt habe und er nicht habe studieren können. Reyhan hingegen sagt, dass sie ihre Eltern in Istanbul in die besten Krankenhäuser gebracht habe und sich am besten um sie gekümmert habe.

Der Film spiegelt die Sichtweise auf Frauen in Kleinstädten und die Erbstreitigkeiten zwischen Kindern im Allgemeinen mit einer klaren Sprache wider.

Nur Sürer, die in einem Interview sagte, dass sie sich darüber beklage, dass im Kino keine Geschichten für Frauen geschrieben würden, sagt: „Als ich mit Erdi sprach, beklagte ich mich darüber, dass keine Geschichten für Frauen in unserem Alter geschrieben werden. ‚Müssen wir immer nur die Großmutter, die Urgroßmutter, die Tante spielen? Warum wird nicht eine Geschichte über uns geschrieben, wie es im französischen oder italienischen Kino der Fall ist?‘ Er sagte: ‚Nur Abla, wenn ich etwas schreibe, wirst du es spielen?‘ Ich sagte: ‚Natürlich werde ich es spielen‘, und so begann unser Abenteuer.“

„Mukadderat“ lehnt sich gegen die Bedeutung des Wortes auf. Dabei geht er nicht zerstörerisch vor; das Chaos am Frühstückstisch, als Sultan zu Beginn des Films ihren Wunsch zu heiraten äußert, weicht im Finale einem Abendessen, bei dem sich alle verstehen, auf einen gemeinsamen Nenner kommen und Mann und Frau gleichstellen.

Das karge Kleinstadtleben, das in traditionellen Familienwerten und dem Klatsch in den Ecken der Kaffeehäuser gefangen ist, bildet einen Kontrast zur Landschaft von Cide, die mit ihrer grünen Aussicht, dem kristallklaren, tiefblauen Wasser und ihrer Lebendigkeit Lebensfreude vermittelt.

Das Schicksal, das der Frau in der Kleinstadt auferlegt wird, das Schicksal der Geografie, das Schicksal, das die Familienstruktur den Individuen auferlegt… „Mukadderat“ ist ein starkes Werk, das dem Schicksal trotzt und in dem die Schauspieler ihre Rollen meisterhaft verkörpern.

Nachrichtenquelle: 12punto