Mehr als eine Serienkrise: Der Tisch des Kapitalismus

Brecht schrieb in einem Gedicht: „Diejenigen, die am meisten vom Tisch bekommen, lehren uns Bescheidenheit.“ Der Tisch ist wichtig: Wer wurde wie satt, wie wurde dieser Tisch gedeckt, was wurde verwendet, wer stand hungrig vom Tisch auf, wer beschwerte sich trotz Völlerei und was hat der Tisch eigentlich wem gesagt? All diese Fragen kamen mir in den Sinn, als ich über die jüngste Serienkrise nachdachte. 

Wie wir den Nachrichten entnehmen können, haben Fernsehsender von Produktionsfirmen und diese wiederum von berühmten Schauspielern Gehaltskürzungen gefordert, da die Produktionskosten stark gestiegen sind und die Werbeeinnahmen zurückgegangen sind. Einige dieser berühmten Schauspieler haben gegen die Forderung nach Kürzungen protestiert. Was sagten wir noch gleich über die Verteilung am Tisch? Das ist der eigentliche Kernpunkt. Lassen Sie uns das Thema also etwas vertiefen und über die Wahrheit sprechen, auf die diese Verteilungsordnung hindeutet.

Beginnen wir, wenn Sie möchten, mit den Fernsehsendern.

 Daten aus dem Jahr 2026 zufolge variieren die Werbepreise in nationalen Sendern je nach Kanal und Sendezeit durchschnittlich zwischen 5.000 TL und 250.000 TL. 

Was sagt uns diese Zahl?

 Versuchen wir nun, diese Frage anhand von Beispielen zu beantworten.

Es ist Abend, Sie haben sich Ihren Tee oder Kaffee zubereitet und schauen Ihre Lieblingsserie. Genau an einer der spannendsten Stellen der Serie beginnt die Werbung. Wichtige Unternehmen zahlen für ihre Werbespots nicht nach Minuten, sondern nach Sekunden. Wir haben oben bereits erwähnt, dass die Preisspanne für Werbung sehr breit ist. Gehen wir für eine durchschnittliche Berechnung davon aus, dass Fernsehsender in diesem Zeitfenster 65.000 TL pro Sekunde an Werbeeinnahmen erzielen. 

Die Rechnung ist wohl klar:

650.000 TL Werbeeinnahmen in 10 Sekunden!

Wenn die Werbezeit in einer fast zweistündigen Serie 20 Minuten beträgt, erreicht diese Zahl 78 Millionen. 

Die Antwort auf die Frage „Warum werden Serien nicht wie Serien gedreht, sondern jede Folge hat die Länge eines Kinofilms?“ liegt genau hier. Denn über den Bildschirm fließen nicht nur Bilder, sondern ein Vermögen. Während für einige dort dieses Vermögen abfällt, bleibt uns nur das Zuschauen bei sich ständig wiederholenden Drehbüchern. Wenn das der Fall ist, werden die Stunden länger, die Charaktere in den Serien geraten in absurde Situationen und die Knoten wollen sich einfach nicht lösen.  

Vergleichen wir nun unser Beispiel mit dem Mindestlohn.

Wie Sie wissen, beträgt der Mindestlohn in unserem Land 28.000 TL.  Ein Arbeiter arbeitet einen Monat lang und erhält nur dieses Geld. Im Seriensegment verdient jedoch jemand diesen Betrag in 0,43 Sekunden. 

Das bedeutet, dass die Brutto-Werbeeinnahmen, die ein Fernsehsender in weniger als einer halben Sekunde (0,43 Sekunden) erzielt, dem monatlichen (30-tägigen) Nettogehalt eines Mindestlohnempfängers entsprechen. 

Wiederum entspricht ein einziger 10-sekündiger Werbespot im Abendprogramm fast zwei Jahren Arbeit eines Mindestlohnempfängers.

Ich spreche hier von zehn Sekunden. 

Das muss die klassenspezifische Kluft sein, die die Sekunden aufzeigen.

Schauen wir uns auch die Stunden an.

Während die Brutto-Arbeitsleistung eines Mindestlohnempfängers pro Stunde 146,80 TL wert ist, entspricht selbst der niedrigste Werbepreis von 1 Sekunde im Tagesprogramm der Fernsehsender (5.000 TL) etwa 34 Stunden (4,5 Arbeitstage) der Arbeit eines Angestellten. 

Ich denke, es ist nicht nötig, die Tage und Jahre zu erwähnen. 

Ich spreche von einer Branche, deren 20 Minuten in die Millionen gehen. 20 Minuten entsprechen 2.778 Mindestlohnempfängern. Das ist fast die Bevölkerung eines ganzen Bezirks.

Was sagte Fikret in „Han-ı Yağma“? Genau diese Ordnung, die Sie kennen.

Wenn an einem Ende des Tisches die Fernsehsender sitzen, sitzen am anderen Ende die Produktionsfirmen, berühmte Schauspieler und das dahinterstehende Drehbuchteam. In diesem Vermögensrad, in dem die Kosten pro Serienfolge 30 Millionen erreichen, wird angegeben, dass 30 bis 40 Prozent des Gewinns an die Produzenten, 5 bis 10 Prozent an die Drehbuchautoren und 20 bis 30 Prozent an die berühmten Schauspieler gehen. Rechnen Sie es sich selbst aus. 

Abgesehen von den Unternehmen und berühmten Schauspielern, deren Konten Millionen pro Folge gutgeschrieben werden, gibt es noch die Set-Arbeiter, die versuchen, über die Runden zu kommen.

Damla Kırkalı, Generalsekretärin der Gewerkschaft für Kino und Fernsehen, beschrieb diese Situation einmal so: „Wenn es um die Mitarbeiter hinter der Kamera geht, heißt es ‚Kein Budget‘ und es werden Zahlungen geleistet, die weit unter den von den jeweiligen Verbänden und Organisationen der Teams festgelegten Mindestlöhnen liegen. Viele Rechtsverletzungen wie Zahlungen pro Folge statt wöchentlicher Zahlung, Arbeit ohne Sozialversicherung und lange Arbeitszeiten sind an der Tagesordnung. Daher wird die Kluft zwischen den Schauspielern und den Set-Mitarbeitern, die fast die gleichen Stunden arbeiten, noch deutlicher.“ 

Hinter den glitzernden Bildschirmen, den Sekunden, in denen das Vermögen fließt, und den Fernseh- und Produktionsfirmen, die sich heute über die Kosten beklagen, verbirgt sich eine solche Realität. Während diejenigen, die mit Leib und Seele arbeiten, während der Tisch gedeckt wird, und ihre Arbeit und Zeit in dieses Geschäft stecken, wie Parias behandelt werden, ist es wieder an denen, die sich über den Tisch beschweren, obwohl sie sich vollgestopft haben, aber dennoch nicht satt werden.

Das ist die Moral des Kapitalismus, der Ausdruck des vom System geschaffenen Menschentyps.

Hier sind es nicht die Mägen, die nicht satt werden, sondern die Seelen.

Kapitalismus ist der Name der Ordnung, in der einige hungrig vom Tisch aufstehen, während er bis zum Rand gefüllt ist.

Deshalb sprechen wir eigentlich nicht über eine Serienkrise, sondern über eine Ideologiekrise.

Sehen Sie, an diesem Tisch gibt es keinen Platz für Gerechtigkeit bei der Verteilung, für die Würde des Menschen, für das Gewissen oder für Loyalität.

Die langjährige Filmschauspielerin Saadet Gürses beschreibt diese Situation mit diesen schlichten Sätzen:

„Im Kino lassen sie leider immer nur ihre eigenen Leute spielen; sie lassen eine 40-jährige Frau die Mutter einer 42-Jährigen spielen, aber sie lassen die Welt so drehen, sie geben uns niemals Rollen. Es ist leider immer die gleiche Zirkulation. Die Leute, die in allen Serien spielen, sind dieselben. Ach, soll doch mal ein Gottesmensch kommen und sagen: ‚Lass dieses Mädchen auch zwei, drei Groschen verdienen, lass dieses Mädchen auch ein oder zwei Filme drehen‘.“

Saadet Gürses hat seinerzeit in Kinofilmen mit Meisterkünstlern wie Hülya Koçyiğit, Türkan Şoray, Tarık Akan und Kemal Sunal mitgewirkt. Die Anzahl der Filme, in denen sie mitspielte, liegt bei fast zweihundert. Gürses erkrankte 1997 an Hautkrebs. In dieser Zeit geriet sie auch in die Schuldenfalle. Weil ihr niemand Arbeit gibt. Weil es auch auf dem kapitalistischen Film- und Fernsehmarkt eine Art Kartell gibt. Danach folgten schwere Jahre, Tage des Kampfes. Danach Undankbarkeit, danach Abkehr. Danach Hilferufe unter Tränen...

„Ich kann meinen Kummer nicht erklären“, sagt Gürses. „Ich habe eine sehr schwere Krankheit besiegt, ich habe Angst, wieder krank zu werden. Ich hatte bereits einen Herzinfarkt, ich lebe mit einem Stent. ‚Trauer ist verboten‘, sagten die Ärzte, aber es ist unmöglich, nicht traurig zu sein, alles ist Kummer.“

Gürses ist natürlich kein Einzelfall. Wir haben viele Beispiele aus Yeşilçam vor uns, die in die Armut entlassen, im Stich gelassen wurden und bei denen nie jemand an die Tür klopfte. Dabei drehen sich am selben Tisch Millionen, Milliarden. 

Am selben Tisch schlägt uns die Stimme der Wahrheit ins Gesicht.

Erich Fromm erklärt in einem Text die Produktionslogik des Kapitalismus wie folgt:

„Der Produktionsaktivität liegt nicht das tatsächliche Bedürfnis der Menschen zugrunde, sondern die Gewinnerwartung aus Kapitalinvestitionen. Da Radio, Fernsehen, Bücher und Medikamente nach dem Prinzip des Profits produziert werden, werden die Menschen oft zu Konsummustern gelenkt, die ihre Seelen abstumpfen und manchmal sogar ihre Gesundheit schädigen.“

Das ist die eigentliche Krise, die der Kapitalismus, allen voran die „Serienbranche“, geschaffen hat: abgestumpfte Seelen, gesundheitsschädliche Konsummuster, Millionen, die sich selbst entfremdet sind... All diese „Krankheiten“ fließen aus den Bildschirmen des Kapitalismus und vergiften Millionen von Menschen, mit ihren Schauspielern, Produzenten und Zuschauern. Denn wie Scott sagte: „Die Seele, die das Geld tötet, ist mehr als der Körper, den das Schwert tötet.“